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Let yourself be lulled by the secret lives of our Junior Suites, which comprise a bedroom, a sitting room, and a small writing cabinet, with all modern amenities and in the truly Parisian atmosphere from where the “fragrances,” “strokes,” and the “iridescent” bubble of The Remembrance arise.
With their Belle Epoque cosiness, bathed in light by two windows overlooking tall plane trees and the beautiful architecture of the Carreau du Temple, they are an elegant blend of precious fabrics and paintings, transporting guests out of time and into the ephemeral or sustained splendour of shared pleasures.
FITTINGS
A FRIEND OF FLAUBERT AND DUMAS
“Without Napoleon I, I would be selling oranges in the streets of Ajaccio!” said Princess Mathilde, born Napoleon, who knew how much she owed to her uncle. Her salon on rue de Berri was home to all the celebrities from the literary, art, and political world. Marcel Proust is twenty when he meets her. The writer has heard about her turbulent life, her broken engagements, failed marriages, and violent separations. He sees in her a “fictional character, a real literary creation,” and resorts to her as inspiration for Madame Verdurin.
Story
Having retreated to her room, Princess Mathilde turns a weary eye to the red and yellow crested birds resting on the delicate foliage of her wall covering. She has been painting watercolours all morning, went for a walk in the gardens of the Élysée Palace occupied by her lover, Count Émilien de Nieuwerkerke, then had a long chat with Gustave Flaubert, with whom she maintains a regular correspondence. She knows them all – the Goncourt brothers, Ivan Turgenev, Prosper Mérimée, Charles Augustin Sainte-Beuve, Hippolyte Taine, Dumas, father and son, Théophile Gautier, who is also her librarian, Maurice Barrès, and later the young Marcel, to whom she gave a piece of dress to be turned into a cravat. She knows how to welcome them, to protect and console all these writers who rush daily to her salon, so appreciated for its lack of decorum. Proust is touched by the simplicity with which the “first Highness” speaks about everything to do with birth and rank, and by her genuine passion for writers. On this particular Sunday in 1846, the Princess dined early. Her doors will open again on Wednesday.
A GREAT LADY OF HER CENTURY
In 1894, the young, pretty, witty Colette met Marcel Proust at Léontine de Caillavet’s. It was a failed meeting: the novelist did not appreciate the excessive politeness of the one she called a “little praiser.” Though it would take her years to read Swann’s Way, the book was a revelation. It marked the start of a fruitful correspondence. Marcel Proust had deep admiration for the talent of this unfettered woman and her many free love affairs. Their admiration was mutual, the two great authors recognised each other in one another.
Story
“Because of my rather lunatic and noble father, I need a father, a friend, a lover… God – I need a lover! (…) What is the point of having read so much if a single word my brain makes me clench my teeth and curl my toes…” She had been so young when she had written these lines! Amused, Sidonie-Gabrielle closes her book, Claudine in Paris. It is late. Instead of returning to her writing cabinet to jot down her inspiring meeting with Queen Mary of Romania, who had come to Paris that night in 1919, she dims her lamp, as light forms a halo on her bright wall hangings. From her window, she can see shadows racing across the pavement, stretched almost horizontally by the streetlights. Pensive, she thinks of the peculiar Marcel, who, just as his novel, In the Shadow of Young Girls in Flower, is being published, wrote to her, “I cried for the first time in a while when I read Mitsou’s letter.”
A GREAT PATRON OF THE ARTS
Her regal bearing and bright black eyes that could both strike people down or be a gentle stroke was captivating. Although she was the most beautiful woman that Marcel Proust had ever seen, Elisabeth Greffulhe was initially annoyed by his excessive admiration. It would be years before she would invite the author to her salon, where, as a fervent republican, she enjoyed encouraging all forms of progress. Her admirer would turn her into his Duchess of Guermantes, an emblem for women of the world, often brilliant, sometimes cruel, now and then stupid, like people who are too intelligent.
Story
In her gilded writing cabinet, she was in a bad mood. It was 1894, and Edmond de Goncourt had delayed the publication of her diary about the “qualms of a high society woman, her sensations and impressions, and the victories of beauty and elegance.” In it, she described the ardent “anonymous embrace” of being in contact with crowds at the opera, or her unhappy love with her husband, Henry, who not only cheated on her shamelessly, but was also violent. Goncourt said it was all too narcissistic and intimate, advising her to make do with her piano and with her photography lessons with the great Nadar. She should now focus on her battle against the royalists and in favour of Dreyfus. The countess picked up her quill. The note was addressed to Henry: “We do not depend on anyone; we must find the courage of our convictions. It is a luxury – the greatest one of all.”
SALONNIÈRE AND ARTIST
Alexandre Dumas, fils, who was her lover, said so prettily, “After God, she is responsible for creating the most roses.” A demanding muse and a strong-willed woman, Madeleine Lemaitre painted, but was also an inspiration and a hostess: the whole of Paris would rush to her fancy dress and musical parties. Proust drew inspiration from his “beautiful godmother” to create the character of Madame Verdurin, the iconic figure of social climbing bourgeoisie with a strong character who hated “bores” and was fond of “executions.”
Story
The book lay open on the bed; Madeleine was not happy with the print quality of its illustrations. For his first book, Les Plaisirs et les jours, a particularly luxurious edition, since it also featured a preface by Anatole France and four pieces for piano by Reynaldo Hahn, Marcel Proust had commissioned a series of drawings. Holly and ferns, chestnut trees and dandelions framed a collection of short stories and poems by the young author. While she had participated in the design of the book, all final decisions had been left to the publisher, Calmann-Lévy, who had aimed for it to be published that year, 1896. She could not help but display a dubious pout upon seeing her clover blossoms as a header for Coucher de soleil intérieur, and its chestnut tree branches, which made no mention of those trees at all… Never mind, at least she was pleased with the aesthetic outcome of it all. And she took solace in Anatole’s words, “Such a delightful book! Decorated and scented with flowers strewn by Madeleine Lemaire’s hand, that same divine hand which graces dew upon roses, it will be read throughout the city.”
ANATOLE FRANCE’S MUSE
Léontine de Caillavet was forty-five when she first welcomed Marcel Proust into her salon on avenue Hoche. Their connection? Anatole France. Léontine took him as a lover, who turned her into his muse, and her salon, filled with particularly brilliant mind, revolved around him. Intelligent and educated, Léontine was as curious about politics as she was about literature. Marcel Proust poured several of her features into his character, Madame Verdurin.
Story
Reclining on soft cushions, Léontine was remembering the previous evening, in her salon on avenue Hoche. It had been attended by at least one hundred guests: writers, members of parliament, solicitors, actors, and painters. She was still laughing about the scene about whom a regular had told her. As soon as her husband spotted a newcomer, he would rush forward, saying: “I am not Anatole France.” She thought back to the preface of her friend Marcel Proust’s first book, Les Plaisirs et les jours, ordered from Anatole France. No one ever found out that she was the author of those ecstatic lines. Thinking of her lover also filled her with a giddy joy: today, like every morning, she had made love with Anatole with passionate energy. She worshipped him…
A SACRED MONSTER
Sarah Bernhardt was a wondrous actress who could play men as well as women, and who loved them all. Staging every minute of her life, at once a liar, a mystic, an eccentric, and a great lover, the one for whom Jean Cocteau invented the expression “sacred monster” had tremendous talent. Crazy about her, Marcel Proust turned her into his character Berma, admired by Swann, adulated by Bergotte, and adored by the narrator.
Story
Ointments and powders were scattered across the small chest of drawers in her boudoir, covered in draperies that reminded her of stage curtains. As usual, rapturous applause play had erupted at the end of the play. The enthusiastic audience had thrown dozens of roses on the stage. Her many suitors knew that the great Sarah loved these flowers as much as she loved gems and everything that shone. She was proud of being the first French actress to have toured across five continents. Yet having international success was not enough. In 1874, she started sculpting, and later painting in the well-known Julian Academy.
A PRECURSOR OF MODERN PAINTING
Rejected by academic painters and the official salons of his time, this precursor of modern painting was the leader of an entire generation of freedom-loving artists. The friend of Zola, Baudelaire and Mallarmé inspired Marcel Proust for his character Elstir. In The Remembrance, Elstir’s asparagus are, of course, Manet’s. And, as we know for Marcel Proust, who applied the principle to himself when he wrote, the apparent subject of a work is nothing, it is all about the art of recreating, suggesting, bringing something into existence.
Story
A few months ago, Charles Ephrussi, his friend and art collector, commissioned a still life from him. He had sent him a painting of a bunch of asparagus on a bed of greenery. Pleased with the outcome, Ephrussi had sent him 1,000 francs instead of the 800 they had agreed upon. The still life against a black backdrop, in the manner of 17th century Dutch painters was a gem of simplicity and delicate shades. The painter had an idea: he had just finished a tiny canvas on which he had painted a single asparagus. He delicately rolled thick paper around it, then jotted down his friend’s address. Leaning over his desk, on which stood a full-length portrait, he picked up his pen and added a note: “Your bunch was missing a spear.”
IN SEARCH OF IMPRESSIONS
Celebrated worldwide for his paintings of female nudes, Pierre-Auguste Renoir produced a substantial body of work, the style of which evolved over decades, in turn an Impressionist, a Realist, a Classicist… What was Marcel Proust’s relationship with the artist? A famous painting, the Luncheon of the Boating Party. In his Remembrance, Marcel Proust attributed the work to Elstir and placed it in the collection of the Duke of Guermantes. The Master of Impressionism was indeed one of the painters whose thoughts on art inspired Marcel Proust: he sought out impressions, the biggest truth of life.
Nouvelle
He was captivated by the young woman on the edge of the water. This delightful painting reminded him of his friend, Charles Ephrussi. The art collector used to own a considerable collection of Impressionist paintings, along with several of his own canvases. Alas, the only painting on which he was pictured, the Luncheon of the Boat Party, painted in 1880, was purchased by Balensi, a collector. Yet he knew that before his death, Ephrussi had been able to admire it at Duran-Ruel, the art dealer. The canvas represents Ephrussi, the man standing in the background whose top hat seems incongruous amidst this country feast. It was painted during his Impressionist period. He had now returned to a more classical style of painting. In fact, the art critic Gaston Gallimard had recently written a harsh article about his new style. He fondly remembered two summers on the property of his friend Paul, Gaston’s father. When he had been very young, Gaston used to watch him paint with admiration.
A TORTURED POET
Although they both dominated their century, the two artists never met, since Marcel Proust was born four years after the death of Charles Baudelaire. Through countless real or fictive references, the author’s entire work is filled with Marcel Proust’s admiration for the poet, who was so like-minded and for whom “the only life truly lived” could be reached through art. At once provocative and sincere, they both revolutionised poetry and the novel through books that heralded modernism.
Story
“Dear Rivière, a serious illness unfortunately prevents me from giving you a study, let alone a simple article about Baudelaire. For want of better, let us be contented with a few brief comments. I regret it all the more that I see Baudelaire, along with Alfred de Vigny, as the greatest poet of the 19th century. By that, I do not mean that if one had to choose the most beautiful poem of the 19th century, it would be found amongst Baudelaire’s. I do not believe that in the entire Flowers of Evil, in that sublime, grimacing book in which pity sneers, debauch crosses itself, and the task of teaching the most profound theology is entrusted to Satan, it would be possible to find a poem equal to Booz endormi (by Victor Hugo).// But compared to a book such as The Flowers of Evil, Hugo’s vast body of work seems limp, vague, monotone.// Perhaps, alas, must imminent death be self-contained, must one live with the threat of aphasia, as Baudelaire was, to have the lucidity of genuine suffering…”
Marcel Proust: to Jacques Rivière, Director of the Nouvelle revue française, June 1921.
THE MAGNIFICENT ACROBAT
Jean Cocteau was a dancer, a trapezist, a poet. His unique form of genius was his youthful, mercurial spirit. He was a filmmaker, an actor, a writer, a photographer; he drew and he painted. His admiration for the author of The Remembrance is tinged with resentment. Did the magnificent acrobat ever appreciate Proust? Although he outlived him by forty years, his work had a more ephemeral glory. Though they were twinned in terms of their sensibility and their keen sense of poetry, they never admitted it.
Nouvelle
Lying on his bed in his “white dressing gown, soiled with opium residue and cigarette holes, and with a tightly wrapped scarf around his neck…” Jean Cocteau was tired. It was three in the morning. He had just left 102, boulevard Haussmann, the stifling den of Marcel Proust, who, to impress him, had read him pages from his “cathedral.” It had been a bad idea: Cocteau did not like his high-pitched voice. What was worse, he was a bad reader, getting his lines muddled, making poorly timed interruptions, bursting out laughing, starting again, getting annoyed… Yet he sensed the genius in this bouncy insomniac, mixed in with what he did not have: courage. He flitted about too much, dreamt too much, spread himself thin in sterile socialising. He was impressed with the consistency of his young companion to write for hours at a time for The Remembrance of Things Lost. For now, mascara and rice powder were clumping on his hawk-like face. Motionless on his bed, the poet gazed at the ceiling mouldings, smoking a cigarette. Plumes of smoke billowed into the confined air of the bedroom, lined with hessian, reeking of various substances. His muttered lines were filled with clever puns and surrealist homonyms:
« La rue meurt de
la mer.
Ile Faite
en corps noirs.
Fenêtres sur la
rue meurent De
jalousies.
La chambre avec
balcon sans
Volets sur la mer… »
L’Hôtel.
IN HIGH SOCIETY
Seated in a rocking chair, a little finger resting on his lip, Marcel Proust watched young girls in flower. On holiday, he often visited Cabourg, turned into Balbec in The Remembrance, where he led the same life as in his Parisian neighbourhood, la Plaine Monceau. In Paris, with his insatiable taste for high society living, the flamboyant dandy flitted from luxury hotels such as the Ritz to restaurants like Maxim’s, and from concert halls to salons in elegant private homes, attended by Belle Epoque gentry and aristocracy. It was this Paris, both real and imagined, that he transposed into The Remembrance, created by the greatest writer of the 20th century.
A passage from The Remembrance, by Marcel Proust
“Had not Albertine been—out there in front of the Hotel—like a great actress of the blazing beach, arousing jealousy when she advanced upon that natural stage, not speaking to anyone, thrusting past its regular frequenters, dominating the girls, her friends, and was not this so greatly coveted actress the same who, withdrawn by me from the stage, shut up in my house, was out of reach now of the desires of all the rest, who might hereafter seek for her in vain, sitting now in my room, now in her own, and engaged in tracing or cutting out some pattern? No doubt, in the first days at Balbec, Albertine seemed to be on a parallel plane to that upon which I was living, but one that had drawn closer (after my visit to Elstir) and had finally become merged in it, as my relations with her, at Balbec, in Paris, then at Balbec again, grew more intimate.
Laissez-vous bercer par les vies secrètes des suites juniors, composées d’une chambre, d’un salon et d’un petit cabinet d’écriture, offrant tout le confort moderne et une atmosphère bien parisienne, où jaillissent les « parfums », les « caresses », la « bulle irisée » de La Recherche.
Chaleureuses par leur décor Belle Epoque, baignées de lumière grâce à leurs deux fenêtres qui plongent sur les hauts platanes et la belle architecture du Carreau du Temple, elles associent dans un rare raffinement, leurs tissus précieux aux tableaux accrochés aux murs, qui vous transportent hors du temps, dans la splendeur éphémère ou prolongée de plaisirs partagés.
EQUIPEMENTS
L’amie de Flaubert et de Dumas
« Sans Napoléon 1er, je vendrais des oranges dans les rues d’Ajaccio ! », assure la princesse Mathilde, née Bonaparte, qui sait ce qu’elle doit à son oncle. Son salon de la rue de Berri accueille toutes les célébrités du monde des lettres, des arts et de la politique. Quand il la rencontre, Marcel Proust a vingt ans. L’écrivain connaît sa vie agitée, fiançailles brisées, mariages ratés, séparations violentes. Il a compris qu’elle est « un personnage de fiction, une véritable création littéraire » et s’en inspire pour Madame Verdurin.
Nouvelle
Retirée dans sa chambre, la princesse Mathilde regarde d’un œil un peu las les oiseaux à la crête rouge et jaune posés sur le léger feuillage de l’étoffe murale. Elle a peint des aquarelles toute la matinée, s’est promenée dans les jardins du Palais de l’Elysée que possède son amant, le comte Emilien de Nieuwerkerke, puis a bavardé longuement avec Gustave Flaubert avec qui elle entretient une correspondance régulière. Elle les connaît tous, sait les accueillir, les consoler, les protéger, ces écrivains qui se pressent quotidiennement dans son salon, particulièrement apprécié parce qu’elle en a banni l’étiquette: les Goncourt, Tourgueniev, Mérimée, Sainte-Beuve, Taine, Dumas père et fils, Gautier qui est devenu son bibliothécaire, Barrès à qui, comme plus tard au jeune Proust, elle a donné un morceau de sa robe pour qu’il en fasse une cravate. Ce dernier est très sensible à la simplicité avec laquelle cette « première altesse » parle de ce qui touche à la naissance et au rang, ainsi qu’à son réel intérêt pour les écrivains. Ce dimanche soir de l’année 1846, la princesse a dîné de bonne heure. Elle recevra à nouveau mercredi.
UNE GRANDE DAME DU SIÈCLE
En 1894, la jeune, jolie et piquante Colette rencontre Marcel Proust chez Léontine de Caillavet. L’entrevue est manquée : la romancière n’apprécie guère l’excessive politesse de celui qu’elle qualifie de « petit complimenteur. » Il faudra des années avant qu’elle lise Du côté de chez Swann. C’est une révélation. Commence alors un fructueux échange épistolaire. Marcel Proust a une admiration éperdue pour le talent de cette femme affranchie, aux aventures amoureuses libres et multiples. L’admiration est réciproque : d’un grand écrivain à un autre, ils se sont reconnus…
Nouvelle
« A cause de mon noble père plutôt lunatique qui est le mien, j’ai besoin d’un papa, d’un ami, d’un amant… Dieu ! d’un amant !…// C’est bien la peine d’avoir tant lu pour que ce seul mot, traversant ma cervelle, me fasse serrer les dents et crisper les doigts de pied… » Qu’elle était jeune quand elle a écrit ces lignes ! Amusée, Sidonie-Gabrielle referme son livre, Claudine à Paris : Il est tard. Au lieu de retrouver son cabinet d’écriture pour noter son entrevue enthousiasmante avec la reine Marie de Roumanie, arrivée en cette nuit de 1919 à Paris, elle baisse la lumière de sa lampe qui forme un halo sur les tentures claires. De la fenêtre, elle aperçoit des ombres filant sur le trottoir, que la lumière des réverbères étire presque à l’horizontale. Songeuse, elle pense à ce singulier Marcel qui, en pleine parution de son roman, A l’ombre des jeunes filles en fleurs, lui a écrit : « J’ai pleuré pour la première fois depuis longtemps, en lisant la lettre de Mitsou. »
UNE GRANDE MÉCÈNE
Elle fascine avec son port de reine et ses yeux d’un noir qui peuvent foudroyer comme caresser. C’est la plus belle femme qu’il ait jamais vue, dira Marcel Proust : Elisabeth Greffulhe a d’abord été agacée par cette admiration excessive. Il faudra des années pour qu’elle invite l’écrivain dans son salon, où cette républicaine convaincue encourage toute forme de progrès. Son admirateur en fera sa duchesse de Guermantes, figure de la femme du monde, brillante souvent, cruelle parfois, bête à l’occasion comme les gens trop intelligents…
Nouvelle
Dans son cabinet d’écriture aux moulures dorées, elle est d’humeur morose. En cette année 1894, Goncourt a recalé son idée de publier ses carnets intimes sur « les états d’âme de la femme du grand monde, sur ses sensations, sur ses impressions, sur les victoires de la beauté et de l’élégance ». Elle y raconte la folle « caresse anonyme » qui l’étreint au contact avec la foule de l’opéra, ou encore ses amours malheureuses avec Henry, son mari, qui la trompe sans vergogne et surtout, la brutalise. Trop narcissique, trop intime lui a asséné Goncourt, qui lui a conseillé de se contenter de son piano et de ses cours de photographie avec le grand Nadar. Il lui faut se alors concentrer sur ses combats contre les royalistes et en faveur de Dreyfus. La comtesse prend sa plume. Le billet est adressé à Henry : «Nous ne dépendons de personne ; et nous devons avoir le courage de notre opinion. C’est un luxe, et le plus grand de tous.»
SALONNIÈRE ET ARTISTE
Alexandre Dumas fils, qui fut son amant, assure joliment : « C’est elle qui a créé le plus de roses après Dieu. » Muse exigeante et femme de tête, Madeleine Lemaitre peint, mais aussi, inspire et reçoit : le Tout Paris se précipite dans ses soirées déguisées ou musicales. L’écrivain se nourrit de « sa belle marraine » pour créer le personnage de Madame Verdurin, figure emblématique d’une bourgeoisie en quête d’ascension sociale, au caractère bien trempé, qui déteste les « ennuyeux » et possède un goût certain pour les « exécutions. »
Nouvelle
L’ouvrage est ouvert sur le lit, Madeleine trouve médiocre l’impression de ses illustrations. Pour son premier livre, Les Plaisirs et les jours, particulièrement luxueux puisqu’il contient également une préface d’Anatole France et quatre pièces pour piano de Reynaldo Hahn, Marcel Proust lui a commandé une série de dessins. Houx et fougères, marronniers et pissenlits encadrent les nouvelles et les poèmes rassemblés ici par le jeune auteur. Si elle a participé à la maquette du livre, la décision finale est revenue à l’éditeur, Calmann-Lévy, qui compte bien publier l’ouvrage en cette année 1896. Elle ne peut s’empêcher d’esquisser une moue dubitative en découvrant ses fleurs de trèfle servir d’en-tête au Coucher de soleil intérieur et ses branches de marronniers illustrer Sous-bois qui ne parle aucunement de ces arbres… Qu’importe : le résultat esthétique lui semble satisfaisant. Et elle peut se consoler en relisant les mots d’Anatole : « Heureux livre que le sien ! Il ira par la ville tout orné, tout parfumé des fleurs dont Madeleine Lemaire l’a jonché de cette main divine qui répand les roses avec leur rosée. »
L’ÉGÉRIE D’ANATOLE FRANCE
Léontine de Caillavet a quarante-cinq ans quand elle accueille Marcel Proust pour la première fois, dans son salon de l’avenue Hoche. Leur lien ? Anatole France. Léontine en a fait son amant –qui en a fait sa muse–, et son salon, rempli d’esprits particulièrement agiles, est bâti autour de lui. Intelligente et cultivée, Léontine est aussi curieuse de politique que de littérature. Marcel Proust attribuera quelque uns de ses traits à Madame Verdurin.
Nouvelle
Allongée sur de moelleux coussins, Léontine repense à sa soirée d’hier, dans son salon de l’avenue Hoche. Pas moins de cent invités ! Écrivains, députés, avocats, comédiens, peintres. Elle rit encore de la scène que lui a rapportée un habitué. Dès que son époux voit une nouvelle figure parmi ses invités, il paraît qu’il se précipite et lui dit : « Je ne suis pas Anatole France.» Elle repense à la préface du premier ouvrage de son ami Marcel Proust, Les Plaisirs et les jours, commandée à France. Personne n’en a jamais rien su : c’est elle, l’auteur de ces lignes enthousiastes. Elle repense aussi avec exaltation à son amant : comme chaque matin, elle a fait l’amour à Anatole avec une énergie passionnée. C’est son idole…
UN MONSTRE SACRÉ
Sarah Bernhardt est un miracle de comédienne qui sait aussi bien interpréter les hommes que les femmes et qui les aiment tout autant. Mettant en scène chaque minute de sa vie, menteuse, mystique, excentrique, grande amoureuse, celle pour qui Cocteau a inventé l’expression de « monstre sacré » possède un immense talent. Marcel Proust en est fou : il en a fait sa Berma, admirée par Swann, adulée par Bergotte, idolâtrée par le narrateur…
Nouvelle
Onguents et poudres s’entassent sur la petite commode du boudoir, tapissé de tentures qui lui rappellent les rideaux de scène. Comme d’habitude, la représentation s’est terminée sous des applaudissements frénétiques. La salle était enthousiaste : des roses par dizaines ont volé jusqu’à la scène. Ses nombreux prétendants le savent : la grande Sarah aime follement ces fleurs, autant que les bijoux et tout ce qui brille. Elle est fière d’être la première actrice française à avoir réalisé des tournées sur les cinq continents. Son succès est international ? Cela ne lui suffit pas. Depuis 1874, elle s’est mise au modelage, puis à la peinture dans la fameuse Académie Julian.
PRÉCURSEUR DE LA PEINTURE MODERNE
Rejeté par les peintres académiques et les salons officiels de son temps, ce précurseur de la peinture moderne est l’un des chefs de file de toute une génération d’artistes épris de liberté. Cet ami de Zola, de Baudelaire et de Mallarmé a inspiré Marcel Proust pour son personnage d’Elstir. Dans La Recherche, les asperges d’Elstir sont, bien sûr, celles de Manet. Et puis, on le sait pour Marcel Proust qui se l’applique à lui-même quand il écrit : le sujet apparent d’une œuvre n’est rien, tout est dans l’art de recréer, suggérer, faire exister.
Nouvelle
A LA RECHERCHE DE L’IMPRESSION
Mondialement célébré pour ses peintures de nus féminins, Pierre-Auguste Renoir réalise une œuvre abondante dont le style évolue au fil des décennies : impressionniste, réaliste, classique… Le lien entre Marcel Proust et l’artiste ? Un célèbre tableau : le Déjeuner des canotiers. Dans La Recherche, Marcel Proust attribue l’œuvre à Elstir et le place dans la collection du duc de Guermantes. Ce Maître de l’impressionnisme fait ainsi partie des peintres qui inspirent Marcel Proust pour sa pensée sur l’art : rechercher l’impression, la grande vérité de la vie.
Nouvelle
Cette jeune femme au bord de l’eau l’enchante. La vue de ce délicieux tableau lui rappelle son ami Charles Ephrussi. Le collectionneur possédait chez lui une impressionnante collection de peintures impressionnistes dont plusieurs de ses toiles. Hélas : le seul tableau où il l’avait représenté, son Déjeuner des canotiers, peint en 1880, avait été achetée par le collectionneur Balensi. Il sait cependant qu’Ephrussi, avant sa mort, avait pu l’admirer chez le marchand d’art Durand-Ruel. Sur la toile, c’est bien Ephrussi, l’homme qui se tient debout en arrière-plan et dont le chapeau haut de forme semble incongru au milieu de cette fête champêtre. C’était sa période encore impressionniste. Désormais, il est revenu à une peinture plus classique. Le critique d’art Gaston Gallimard vient d’ailleurs de rédiger un article sévère sur son nouveau style. Il se souvient avec nostalgie des deux étés passés dans la propriété de son ami Paul, le père de Gaston. Alors tout jeune, Gaston le regardait peindre avec admiration…
LE POÈTE DU SPLEEN
S’ils surplombèrent tous les deux leur siècle, ils ne purent se rencontrer, Marcel Proust étant né quatre ans après la mort de Charles Baudelaire. A travers un nombre incalculable de références réelles ou fictives, toute l’œuvre de l’écrivain est cependant imprégnée de l’admiration que Marcel Proust voue au poète, véritable frère de sensibilité pour lequel « la seule vie réellement vécue » pouvait être atteinte grâce à l’art. A la fois provocateurs et sincères, tous deux ont renouvelé la poésie et le roman par des œuvres annonçant la modernité.
Nouvelle
« Mon cher Rivière, une grave maladie m’empêche malheureusement de vous donner, je ne dis pas une étude, mais un simple article sur Baudelaire. Tenons-nous en faute de mieux à quelques petites remarques. Je le regrette d’autant plus que je tiens Baudelaire –avec Alfred de Vigny- pour le plus grand poète du XIXème siècle. Je ne veux pas dire par là que s’il fallait choisir le plus beau poème du XIXème siècle, c’est dans Baudelaire qu’on devrait le chercher. Je ne crois pas que dans toutes les Fleurs du mal, dans ce livre sublime mais grimaçant, où la pitié ricane, où la débauche fait le signe de la croix, où le soin d’enseigner la plus profonde théologie est confié à Satan, on puisse trouver une pièce égale à Booz endormi. (Hugo)// Mais à côté d’un livre comme les Fleurs du mal, comme l’œuvre immense d’Hugo paraît molle, vague, sans accent// Peut-être, hélas !, faut-il contenir la mort prochaine en soi, être menacé d’aphasie comme Baudelaire, pour avoir cette lucidité de la souffrance véritable… »
Marcel Proust : Lettre de Marcel Proust à Jacques Rivière, directeur de La Nouvelle revue Française, juin 1921.
LE MAGNIFIQUE SALTIMBANQUE
Cocteau est danseur, Cocteau est voltigeur, Cocteau est poète. Son génie à lui est sa jeunesse d’esprit, son esprit fantasque. Il filme, joue, écrit, dessine, peint, photographie. Son admiration pour l’auteur de La Recherche est teintée de rancœur. Le magnifique saltimbanque n’a-t’il jamais aimé Proust ? Il lui survivra quarante ans, mais son œuvre aura une gloire plus éphémère. Dans leur sensibilité, leur sens aigu de la poésie, ils sont jumeaux, mais ne se l’avouent guère.
Nouvelle
Allongé sur le lit en « peignoir blanc, sali de résidu d’opium et de trous de cigarette, un foulard autour du cou, très serré… », Jean Cocteau est fatigué. Il est trois heures du matin. Il vient de quitter le 102 boulevard Haussmann, antre étouffante de Marcel Proust qui, pour l’épater, lui a lu des pages de sa « cathédrale ». Mauvaise idée : Cocteau n’aime pas sa voix trop perchée. De plus, c’est un mauvais lecteur : il s’embrouille dans les lignes, s’interrompt à mauvais escient, pouffe, reprend, s’agace… Pourtant, il sent du génie chez cet insomniaque bondissant et, ce qui lui manque, à lui : du courage. Il papillonne trop, rêve trop, se disperse en mondanités stériles. Son jeune compagnon l’impressionne dans sa constance à écrire des heures durant A la Recherche du temps perdu. Pour l’heure, mascara et poudre de riz forment tapon sur son visage d’aigle. Immobile sur son lit, le poète fixe les moulures du plafond en fumant une cigarette. Des volutes de fumée se dispersent dans l’air confiné de la chambre, tapissée de toile de jute imprégnée d’odeurs de différentes substances… Il murmure :
« La rue meurt de la mer. Ile Faite en corps noirs. Fenêtres sur la rue meurent De jalousies. La chambre avec balcon sans Volets sur la mer… »
L’Hôtel.
DANS LE BEAU MONDE
Assis dans un rocking-chair, le petit doigt replié sur la lèvre, Marcel Proust regarde les jeunes filles en fleurs. En villégiature, il retrouve régulièrement Cabourg, le Balbec de La Recherche, où l’on mène la même vie que dans la Plaine Monceau. A Paris, insatiable de la vie mondaine, le dandy flamboyant court de palaces comme le Ritz en restaurants comme Maxim’s, de salles de spectacles en hôtels particuliers où se déroulent les prestigieux salons fréquentés par la haute bourgeoisie et l’aristocratie de la Belle Epoque. Un Paris à la fois réel et imaginaire transposé dans La Recherche, créé par le plus grand écrivain du XXème siècle.
Extrait de La Recherche, Marcel Proust
« Albertine n’avait-elle pas été devant l’hôtel comme une grande actrice de la plage en feu excitant les jalousies quand elle s’avançait dans ce théâtre de nature, ne parlant à personne, bousculant les habitués, dominant ses amies, et cette actrice si convoitée n’était-ce- pas elle qui, retirée par moi de la scène, enfermée chez moi, était à l’abri des désirs de tous qui désormais pouvaient la chercher vainement, tantôt dans la chambre, tantôt dans la sienne où elle s’occupait à quelque travail de dessin et de ciselure ? Sans doute, dans les premiers jours de Balbec, Albertine semblait dans un plan parallèle à celui où je vivais, mais qui s’en était rapproché (quand j’avais été chez Elstir), puis l’avait rejoint, au fur et à mesure de mes relations avec elle à Balbec, à Paris, puis à Balbec encore. »
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